乳房，女人无法掌握的话语权
文：多国丽
由于科技的发达，我们总是认为现代人比古人智慧，可是殊不知，在有些方面，古人看我们可能会觉得“too simple”的。比如说露胸这事儿，如果用那些流传下来的唐朝仕女图、女性彩俑做元素拍电影，其大胆程度毫不输于我们现在任何一部爆乳影视剧呢。
看这个收藏于陕西历史博物馆的唐代三彩梳妆女坐俑，她身着襦裙，外罩绣花半臂衫，正在“当窗理云鬓，对镜贴花黄”。让人更为注意到的是，这位身型丰满女子的胸部被束带勒得高耸，胸前乳沟凸显，上身的短襦似乎要被撑得爆裂开。这件襦裙的领口据说有26厘米深，绝不亚于当今任何一位把礼裙领口开到腰部的女星。
（唐朝永泰公主墓壁画）
这种领叫做“袒领”，这是一种半袒胸的襦，是较为暴露的唐朝女子常规装扮。这种装扮我们在永泰公主墓壁画中也能看得到。永泰公主是唐中宗李显的第七个女儿，名仙蕙，死于唐大足元年（701年），时年仅17岁。在她的墓东壁壁画上，可以看到多位身穿袒领裙的女性，都梳着高高的发髻、胸前裸露的程度与三彩梳妆女坐俑并没什么两样。可见这种装束在唐代上层社会中的普遍。
唐代女子的穿着基本上，上身位衫、襦，下身为束带裙，肩加一件披帛。而胸前裸露程度因领口的样式而有不同：袒领最露，其它的有圆领、方领、直领与鸡心领等。
（传世名作唐代《簪花仕女图》）
最为著名的《簪花仕女图》中，各位贵族女性如云雾一般的发髻上插花，腰间松松地缠着大带，不论从装扮还是表情都透露着夏日午后的慵懒。而她们所穿的襦裙为齐胸圆领，这种装束的妙处在于只稍稍露出胸的上半部，但香肩只罩上一层薄薄的轻纱，整个肩膀与后背都若隐若现，而让人不限遐想。
这就是唐朝女性衣着的奇葩之处：反正不管衣裳如何设计，就是要露胸。
（减胸后、前的《武媚娘传奇》）
而现在，唐朝人这种露胸癖给我们当代人带来了难题，比如说在最近播出的《武媚娘传奇》中，从18集开始，一旦牵涉胸部近景的镜头居然全都被剪掉了，变成了一个个“大头照”的画面。演员们应该都哭了，拍戏时都拼命地挤胸，现在全做无用功；男人们也哭了，“本来我看电视剧，就是来看胸展的，没想到现在就看大头了。”
要在过去，露胸似乎没有成为一个问题，比如说由陈家林导演、周洁主演的《杨贵妃》，其胸的裸露程度已到极限，这部拍于1992年的电影从着装来看，还是相当开放的。还有我小时候很爱看的一部电视剧，《唐明皇》，其中林芳兵扮演的杨贵妃在剧中丰腴的、半裸露的美，真是给我的少女时期留下了极为深刻的印象：女人的富贵之态、慵懒之美，那样是极致了。
其实在我看来，《武媚娘传奇》再露，也还是与《杨贵妃》与《唐明皇》差不多的。当然了，后两者是一人之露，而前者则是集体之露，一眼望上去酥胸高耸入云，真真白花花一片。这大概就是这部电视剧镜头被修改的原因，你想啊，这成片的大白胸，审片的大老爷们估计也是四五十岁以上的中年人，谁受得了这样持续的刺激啊。
（露胸神作《满城尽带黄金甲》）
不过，话又说回来，所谓的集体之露，也还是远远赶不上前些年的《满城尽带黄金甲》，满目金灿灿的颜色，再加上故意着重描写的、满目快要爆开的大胸，那部电影才是真正让人血脉贲张，无法自持。中国有电影史以来公开上映的影视剧中，要评“最爆乳奖”，《满城尽带黄金甲》是当之无愧的，估计也是后无来者了。
这样不同的标准让观众疑惑不已：这部能露，为何那一部就不能露？其实我给官方的建议是，应该尽快制定出一部“露乳规范”来，最重要的一条就是，“球”的面积露到多少是合法的。数据越精密越好。
实际上我认为，关于“露乳规范”的问题，应该是女性说了算，也就说，银幕上女性角色们胸露到哪种程度，应该由女性演员与女性观众们的心理接受程度来决定——像《黄金甲》那样的，男性们看了电影是高兴了，但从来没有任何一个男人包括男性导演照顾到女观众的感觉，反正我看过电影后，对里面那些“面目狰狞”裸露着的大胸，心理是不太舒适的。毕竟，乳房的拥有者是女性。
我要很抱歉地说，“乳房”这种女性身体凸起的部位，它从来就不是真正掌握在女人自己手里的，甚至如同美国学者玛莉莲?亚隆所说的，“男人不断企图将女人的乳房据为己有。”这位女性主义学者曾写过一本书，名为《乳房的历史》。她认为，西方国家造出“政治化乳房”一词，用来说明“在20世纪的多数时间里，女性乳房都从各个层面为国家利益服务”，而“当启蒙思想家改变了世界，乳房也变成种族、政治制度等复杂争议的战场。”
而在在中国，这种“政治化乳房”与西方相比，则更为隐晦也更让人捉摸不定。就拿唐代妃子被“封胸”这一事来看，中国式的胸部确实是个深不可测的话题。
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